VZORY KRÁSY / průvodce pro návštěvníky výstavy

TECHNOLOGICKÁ ČÁST / Mendlovo náměstí

▼

Kasule z římskokatolické farnosti Oslavany a římskokatolické farnosti u kostela sv. Tomáše, Brno

Červený taft s iluzivní krajkou a palmetovým dekorem

Datace: 1710–1730

Struktura: Taffetas lancé, broché, à liage repris.

Základ: Plátnová vazba tvořená osnovou a základním útkem.

Materiál: hedvábná nit a pokovená nit filé riant.

Falzum nebo záměr? Některé dochované tkaniny jsou pouze barevnými variantami vzoru z téže dílny. U této dvojice kasulí se jedná o zjednodušenou nápodobu z jiné tkalcovské dílny. Modrá textilie nese v detailu dekoru jednodušší zpracování, které ukazuje na možnost, že se jedná o produkci z méně významného tkalcovského centra. Pokud by vznikla v téže tkalcovské dílně pouze barevná varianta, tak by musela být technologicky identická. Podobnost poukazující na historické falzum, kterou pozorujeme u této dvojice kasulí, je velice vzácná a ukazuje, do jaké míry byly napodobovány módní vzory z ceněných francouzských manufaktur.

▼

Kasule z římskokatolické farnosti Myslibořice.

Tkanina A) Dnes modrý, dříve cihlově červený damašek s exotickými květinami /stipes/

Datace: 1705–1715

Struktura: Lampas fond satin de 5, lancé, broché..

Základ: Atlasová vazba A 1/4 décochement 3 tvořená osnovou a základním útkem, vazba je v místech svého vzorujícího efektu změněna na A 4/1.

Materiál: Hedvábná nit.

Tkanina B) Dnes modrý, dříve bílý damašek s barevným dekorem s rozvilinou s exotickými prvky /podélné části střihu/

Datace: 1705–1715

Struktura: Damast fond satin de 5, broché, à liage repris.

Základ: Atlasová vazba A 1/4 décochement 3 tvořená osnovou a základním útkem

Materiál: Hedvábná nit a pokovená nit filé riant.

S barvením historických tkanin se setkáváme převážně v 19. století, kdy tkaniny byly přebarvovány zvláště do odstínů sytě modré, zelené, fialové a černé. Nová barva byla nanášena štětcem, bez toho, aniž by byl střih rozešit. Metalické útky tímto procesem ztrácejí část svého lesku, protože se jedná o jednu nebo dvě hedvábné nitě, které jsou ovinuty kovovou lamelou. Nosná nit (tzv. duše) při barvení převezme jiný barevný odstín. Tím je nezvratně porušen efekt zlaté nebo stříbrné plochy, jelikož duše bývala volena v barvě kovové lamely. U stříbřených nití se setkáváme se světle šedou a u zlatých se světle krémovou. Obarvení duše mohlo být změněno pouze následným dobarvením původně metalického útku novou metalickou barvou. Ta byla také nanesena štětcem bez jakéhokoliv porušení střihu liturgického roucha.

▼

Kasule z římskokatolické farnosti Slavonice

Tkanina A) Sytě modrý lampas s exotickou květenou s rozměrnými listy /stipes/

Datace: 1705–1720

Struktura: Lampas fond satin de 5, lancé, broché.

Základ: Atlasová vazba A 1/4 décochement 3 tvořená hlavní osnovou a základním útkem.

Materiál: Hedvábná nit a pokovená nit ondé a filé couvert

Tkanina B) Cihlově červený lampas s krajkovými bordurami a kvetoucím úponkem /podélné části střihu/

Datace: 1705–1715

Struktura: Lampas fond satin de 5, lancé, broché.

Základ: Atlasová vazba A 1/4 décochement 3 tvořená hlavní osnovou a základním útkem.

Materiál: Hedvábná nit.

Pozdní fáze bizarních dekorů se vyznačuje vysokou různorodostí dekorů. Na této kasuli si můžeme povšimnout vlivu pruhového motivu (podélné části střihu), tvořenou iluzivní krajkovou stuhou. Soudobá modra tkanina (stipes) je dekorována smyšleným rostlinným dekorem. Skutečnost, že tyto dva tak odlišné dekory vznikají souběžně, poukazuje na mnohotvárnost tehdejšího chápání dekoru.

Boční části střihu na této kasuli jsou totožné se střední částí kasule z Myslibořic. Lze tak porovnat odlišné působení látky v původní barevnosti počátku 18. století a po obarvení v 19. století.

▼

Kasule z římskokatolické farnosti Telč

Tkanina A) Sytě zelený taft se vzorem stylizovaných stromů

Datace: 1760–1800 jižní Asie

Struktura: Taffetas, broché.

Základ: Plátnová vazba vážící osnovu a základní útek.

Materiál: hedvábí a pokovený útek filé couvert.

Tkanina B) Sytě zelené gros de Tours s florální abstrakcí /střední díl kasule/

Datace: 1740–1765, Francie ?

Struktura: Gros de Tours, broché, liseré.

Základ: Odvozená plátnová vazba, vázající osnovu, základní útek a liseré útek.

Materiál: hedvábí, pokovený útek filé couvert a lamela.

Na stipesu pozorujeme dekor, který je inspirován exotickými herbáři. Postranní části střihu jsou složeny z exotické tkaniny, která při stavbě svého vzoru čerpá z módního diktátu kombinovaného s tradicí v jižní Asii, projevujícího se v rozdílném použití barevné stylizace při ztvárnění opakujících se stromů.

▼

Kasule z římskokatolické farnosti Moravský Krumlov

Tkaniny A) Stříbrný kepr s barevnými květy.

Datace: 1760–1800 Japonsko?

Struktura tkaniny: Serge de 7 lancé, broché.

Základ: Keprová vazba tvořená osnovou a základním útkem.

Materiál: hedvábná nit a pokovená nit filé riant.

Tkaniny B) Červené cannelé s pnoucími se úponky.

Způsob použití: 1760–1789 Francie?

Struktura tkaniny: Cannellé simpleté alternativ, lancé, broché, à liage repris.

Základ: cannellé simpleté tvořené poil osnovou, toile osnovou a základním útkem.

Materiál: hedvábná nit a pokovené nitě filé ondé, riant a lamela.

Mnoho mimoevropských tkalcovských center produkovalo velkou část své výroby pro obchod se zámořím. Významným odbytištěm byly evropské trhy, na kterých byly vzorované tkaniny exotických zemí velmi ceněny a vyhledávány. Střední díl kasule z farnosti Moravský Krumlov pochází pravděpodobně z Japonska druhé poloviny 18. století.

▼

Kasule z římskokatolické farnosti Tuřany.

Sytě žlutý lampas s pevností mezi exotickou květenou.

Datace: 1730–1740 (1830–1880?)

Struktura: Lampas fond satin de 5, lancé, broché.

Základ: Vazba má napodobovat cannelé simpleté, ale jde o atlasovou vazbu vázající hlavní osnovu a základní útek. Každá druhá vazná osnova váže v základu tkaniny lancé útek I tak, že vzniká efekt žebrování přes efekt hlavní osnovy. Tím je tvořen efekt cannelé. V místech vzorujícího efektu váže každá druhá vazná osnova lancé útek I do plátnové vazby.

Materiál: hedvábná nit, pokovené nitě ondé a filé couvert.

Období druhého baroka neboli neobaroka vzniká v důsledku potřeby doplnění chrámových a zámeckých inventářů novými díly, nahrazujícími umělecká díla zničená za nepokojů způsobených francouzskou revolucí. Nápodoba tkanin však není vždy důsledná a často se setkáváme s technologicky jednodušší variantou. Některé nápodoby jsou však zhotoveny i technologicky složitými postupy a je těžké určit, v kterém období byla tkanina vytvořena.

Kolem roku 1800 se v textilním průmyslu začíná zavádět nový typ tkalcovského stavu, který nahrazuje po staletí používaný stav s tažným systémem. Joseph-Marie Jacquard přišel s novým konceptem programování tkaní za pomoci papírových děrných karet. Tato změna vytváří malé odchylky ve struktuře vazných bodů tkaniny ukazující na produkci 19. století.

Průmyslová revoluce přetváří výrobu luxusních tkanin. Produkované tkaniny se stávají finančně dostupnějšími a jednoduššími na výrobu. Narůstá počet tkalcovských center a hedvábné vzorované tkaniny ztrácejí svůj punc nedostižné výjimečnosti a charakter svébytných uměleckých děl, který s nimi byl spojován, byť se jednalo o zboží průmyslově vyráběné.

▼

Kasule z římskokatolické farnosti Rakvice

Zelený lampas s naturalistickými květy.

Datace: 1730–1740

Struktura: Lampas fond satin de 5 lancé, broché, à liage repris.

Základ: Atlasová vazba A 1/4 décochement 3 tvořená hlavní osnovou a základním útkem.

Materiál: Hedvábná nit.

Naturalismus ve své stylizaci vychází z mnoha inspirací, které přicházely z exotických oblastí (architektura a květena) a stylizace barevnosti z bizarních textilních vzorů. Reálné ztvárnění jednotlivých předmětů dochází svého vrcholu. Velkou inspirací jsou stále exotika, která mohou být spojována s novými objevy v botanice a se zámořským obchodem.

Realističnost je podpořena mistrně zhotovenými přechody barev utvářenými tak, že barevné nitě se prolínají, čímž vzniká iluze jemných přechodů a plasticity vyobrazovaných motivů. Tento technologický postup je pojmenován po francouzském textilním návrháři styl Revel (Jean Revel 1684–1751). Ten sice nebyl osobou, která tento postup vymyslela, ale byl návrhářem, který je s designem látek v letech 1730–1740 nejvíce spojován.

▼

Kasule z římskokatolické farnosti Telč

Bílý taft s karafiáty.

Datace: 1730–1740

Struktura: Taffetast lancé, broché, à liage repris.

Základ: Plátnová vazba tvořená osnovou a základním útkem

Materiál: Hedvábná nit a pokovená nit filé riant.

Hedvábná vzorovaná tkanina této kvality byla v první polovině 18. století nesmírně cenným zbožím. Její použití kladlo vysoké nároky na krejčí, kteří látkou nesměli plýtvat, a proto se i prostřihy využívaly na jednotlivé dílce tak, aby výsledný oděv nenesl známky šetření a i malé dílce v rámci střihu působily chtěně a přirozeně.

Souprava liturgických rouch mohla obsahovat 1 kasuli, 2 dalmatiky, 1 pluviál, soubor štol, manipulů, kalichové vélum a palu. V případě klášterních souprav již můžeme mít 3 kasule, 5 dalmatik, 3 pluviály a k tomu odpovídající soubor drobného liturgického textilu. Pro zhotovení takovýchto souprav bylo nezbytné pořízení desítek metrů hedvábných tkanin. V extrémních případech, jak uvádí historické záznamy, mohlo být použito až 50 metrů hedvábné role.

▼

Kalichové vélum z římskokatolické farnosti Mikulov.

Bílý damašek s florálním motivem se segmenty architektury.

Datace: 1690–1705

Struktura: Damast fond satin de 5, lancé.

Základ: Atlasová vazba A 1/4 décochement 3 tvořená osnovou a základním útkem, vazba je v místech svého vzorujícího efektu změněna na A 4/1.

Materiál: Hedvábná nit

Damašek využívá k vykreslení dekoru dvojice vazeb nebo přetočení použité vazby. Osnovní nit bývá u damašku tenčí, s vyšším zákrutem a vyšší dostavou; tudíž vzniká efekt lesklé plochy při jeho efektu ve vzoru. Útková nit bývá širší, s takřka neznatelným zákrutem a může být i odlišné barvy, proto v jeho efektu vzniká kontrastní matná plocha. Pro damašek snad nejčastější atlasové a keprové textilní vazby mají lišící se lícovou a rubovou stranu. Odlišnost spočívá v tom, že na jedné je dominantní efekt útkové nitě a na druhé osnovy. Damašek může být doplněn i o další efekty, zde se můžeme setkat s lancovaným útkem. To znamená, že do základní vazby je přidán efekt dalšího útku procházejícího vždy v celé šíři tkaniny. Výhodou lancé je, že do tkaniny přináší další barevný odstín.